余习二王帖多年，虽不得其法，然耳濡目染，亦可辨其格调之高低，惜眼高手低，终未达其神邃之境也。
五年前，余求学于洛阳偃师张海书法艺术馆，由海公出资，吃住用度尽免，有一月余。聆听名师教诲，朝夕研习，收获良多。受陈海良、汪永江、翁志飞、施立刚、张国朝五位先生指点，观其临摹创作，得其秀与放之变化，并领悟，尝试，记于心，熟于手。古今书法诸多大家，其中原及江浙书家，极力推崇颜鲁公，受其影响，遂对鲁公其人其书有浓厚之兴趣，并寻鲁公之帖，取其精华，心摹手追，临池不厌。
学鲁公之帖，求其稳重，求其遒劲，求其浑厚，观其《祭侄文稿》《争座位帖》《三表帖》《八关斋会报德记》等诸多名帖，余尤喜《争座位帖》：学其大小穿插，左右开合，横势变化多端。鲁公结字为外拓之行，变右军之体势，自成一派。
然学其法则不易，须在执笔、用笔、用腕及笔力上不间断研习，在纸上呈现锥画沙、折钗股、屋漏痕之功力。
东晋卫夫人云：“下笔点画波撇屈伸，皆须尽一身之力而送之。”此言习书人尽知，但做之甚难。
董其昌云：“作字须提得笔起。”然提按之度难于控制，按过则板，提过则飘，控制得当则须长年练习。
周星莲曰：“作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快。”所谓腕灵者，古人常有论之，坡公云：“把笔无定法，要使虚而宽。”则为指实掌虚腕平也。所谓凌空取势者，为右军笔法之精髓，后世书者皆以“凌空取势、一拓而下”为右军笔法八字真言，使其成飘逸灵动之美。
而鲁公之法为篆籀用笔，所谓篆籀用笔为行笔以中锋为主，带绞转之意，成金石气象，使线条成厚重之势。鲁公之结字者，空间之变化，为其精要。二王之书，结字已然疏密有间，大小之变化和谐有度，然鲁公之书，大小轻重变化更甚之。
坡公云：大字难于结密无间，小字难于宽绰有余，所谓密者，则为点画间密不透风，密中有密，成茂密浑厚之气；所谓宽绰者，为点画间成散淡状，舒朗为妙，达到空灵境界。
书法之法，古今高论数不胜数。米元章有曰：“石刻不可学。”然古之经典墨迹甚少，我们在墨迹中学古人用笔，与古人对话，再习碑刻使笔力雄厚，不亦快哉！正如启功先生语：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”能灵活转化为学书之要。故而米南宫所言有待商榷。
吾辈当通过临池、思考取其精妙，用于学书当中，书艺定有所进。
以上观点，仅为本人多年学习古人之论，临池自悟之管见，与同道共勉，不当之处，望斧正矫之。
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